Pour montrer au narrateur toute sa vigueur, due à sa bonne conservation, le roi s’avance vers le narrateur pour lui serrer la main. 49 Franc Schuerewegen, « Histoires de pied. SchoolMouv est la 1ere plateforme pédagogique en France. 57 Théophile Gautier, « Le pied de momie », in Récits fantastiques, op. Mais cette fois, le narrateur recherche un objet qui lui servirait de serre-papier. WebLe fantôme de cette princesse égyptienne, décrite comme étant d’une grande beauté, se présente à l’homme qui a acheté le pied de sa momie le jour même. cit., p. 487. Elle se lamente d'avoir perdu son pied. Après les yeux, le nez, la bouche et les mains, l’onction des pieds est alors l’occasion de se souvenir qu’Emma est elle aussi une véritable Gradiva et qu’elle se prépare ici « pour le dernier voyage où l’on ne marche pas »75. 33 Lettre à Jules Duplan, 10 mai 1857, ibid., p. 713. C'est ce que l'on peut lire dans Arria Marcella. officiel 2022 - 2023 : Le Pied de la momie (Théophile Gautier, 1840) Aïda (Giuseppe Verdi, 1871) La Momie (Karl Freund, 1932, puis reprise en 1999 par S. Sommers) Les Cigares du pharaon (Hergé, 1934) Le Mystère de la Grande Pyramide (E.P. La jeune fille se dirige vers la table où frétille le pied de momie qui sautille de plus en plus au fur et à mesure qu’elle s’en approche. Puis, la réelle apparition du fantastique se fait à l'intérieur même du lieu le plus familier au narrateur : sa propre chambre. »14 En ce sens, on peut dire que l’esprit (réduit à la vanité de l’herméneute) tue aussi sûrement (mais moins littéralement) que la lettre : car si l’esprit, pour reprendre la formule de Paul aux Corinthiens, « vivifie », on ne saurait oublier qu’il a lui aussi laissé sa marque, indélébile, « sur des tables de chair, sur les cœurs »15. 24Parmi les « traces infinitésimales » que l’on dirait sécrétées par le vestige et dont la superposition (intra- et intertextuelle) produit l’illusion d’une totalité, l’ongle et l’albâtre méritent une attention particulière, et non seulement parce qu’on les retrouvera chez Flaubert. Gisèle Séginger, Paris, GF-Flammarion, 2001, p. 264. 84 Gustave Flaubert, Salammbô, op. infos. Un jour, au crépuscule, elle suit Poëri afin de savoir qui est celle qu'il aime. }�B]G܁o��-�P�Fe�W�@3���Vǃĝ�Բ�+9� Que faut-il retenir du Pied de momie et aut C'est alors qu'elle fait la rencontre de Rachel. Le narrateur a peur car la phrase de l'antiquaire lui revient : «Le père de la princesse ne sera pas content car il tient à sa fille». C'est en fait son ami, Alfred qui essayait de le lever. Le tableau est saisissant, mais Gautier nous renseigne moins ici sur l’art de la pédicure que sur le travail indiciaire de l’analogie dont il parlait au sujet de Salammbô – et que l’on décrira avant tout, au croisement de la coupe et de la polissure, comme un jeu sur l’étymologie (c’est-à-dire un travail sur la lettre). ��X'L꧲ C'est en fait son ami, Alfred qui essayait de le lever. 55 Théophile Gautier, « Le pied de momie », in Récits fantastiques, op. WebThème : Le pied de momie et autres récits fantastiques de Théophile Gautier Le narrateur de la nouvelle est : Question 1/10 un parisien un marchand un prince Ce quiz a été proposé … Ses mains, maigres, fluettes, veinées, pleines de nerfs en saillie comme les cordes d’un manche à violon, onglées de griffes semblables à celles qui terminent les ailes membraneuses des chauves-souris, avaient un mouvement d’oscillation sénile, inquiétant à voir ; mais ces mains agitées de tics fiévreux devenaient plus fermes que des tenailles d’acier ou des pinces de homard dès qu’elles soulevaient quelque objet précieux, une coupe d’onyx, un verre de Venise ou un plateau de cristal de Bohême ; ce vieux drôle avait un air si profondément rabbinique et cabalistique qu’on l’eût brûlé sur la mine, il y a trois siècles. Droit d'auteur : le texte de l'article est disponible sous la licence. �a8�'�W��4�����DkU�7��g�V�>��[״>�i;&����5����q�98���up]� @��0��C1#�醿a‡w����.��+��^��\�b��t}x9a��/�D#G�/�m��F�p`�w�����9��}���&L�/�6+R����c� j�g�5��)5C51+jY/���k���G�(K��=��w��i�&��J��8 h�o�!��'d4]�LhF>�|6��2��_�YQj/�!g=��D-��&��Cq��d�m�8H.Ng�`��Pv� ȮD~�2��P73�n�A�;%\-�rN7:+��@���e���-e�_EJPL�b�PI��l��NT���M�U>W�è����T�� �Kjԩ�Jz�� �|CE��?�}�dk<9�Q��q�z$5��Pkգ���{qOx�[��m���c/� Le surgissement d'un événement surnaturel dans ce contexte réaliste marque la présence du fantastique. 30 Je renvoie ici à la note de Marc Eigeldinger, dans son édition des Récits fantastiques (Théophile Gautier, Récits fantastiques, Paris, GF Flammarion, 1981, p. 246). Quant à l’analogie, qui désigne l’exploitation imaginaire ou culturelle des indices collectés, elle méritera qu’on lui réserve un sort particulier : la méthode inductive, fondée sur la capacité de remonter de la partie vers le tout ou de l’effet à la cause, semble confondue ici avec le matériau qu’elle est censée exploiter. Décryptez Le Pied de momie et autres nouvelles de Théophile Gautier avec l’analyse du PetitLitteraire.fr ! Soyez le premier à en lancer une ! WebOutre des informations sur la bataille, les lmieuyx accueille des expositions temporaires connexes au sujet principal comme celle consacrée à Jules César. Avant de partir, Hermonthis pose une petite figurine de pâte verte qu’elle avait autour du coup sur la pile de papiers pour remplacer le serre-papier. Les doigts étaient fins, délicats, terminés par des ongles parfaits, purs et transparents comme des agates ; le pouce, un peu séparé, contrariait heureusement le plan des autres doigts à la manière antique et lui donnait une attitude dégagée, une sveltesse de pied d’oiseau ; la plante, à peine rayée de quelques hachures invisibles, montrait qu’elle n’avait jamais touché la terre, et ne s’était trouvée en contact qu’avec les plus fines nattes de roseaux du Nil et les plus moelleux tapis de peaux de panthères. WebNRP Collège n°662-2 Le recueil Quand le quotidien devient étrange… regroupe des nouvelles fantastiques : « La Main » de Maupassant, « La Tresse noire » d’Erckmann-Chatrian, « Le Pied de momie » de Gautier, « Le Portrait ovale » de Poe, « Le Monstre vert » de Nerval. Lorsqu’il le prend en mains, il est surpris de sa légèreté et comprend alors que ce n’est pas un pied en métal mais bien un pied de momie dont on pouvait encore, malgré les bandages, distinguer le grain de peau. La confusion entre le rêve et la réalité est alors rétablie, et l'auteur s’amuse de laisser son lecteur dans un questionnement qui restera sans réponse. C'est souvent par leur biais que l'improbable se produit. Pour le remercier, elle échange le presse-papier contre une petite figurine de pâte verte qu'elle portait à son cou, puis entraîne miraculeusement son bienfaiteur dans la maison de son père, le pharaon Xixouthros. NRP Collège n°662-2 Le recueil Quand le quotidien devient étrange… regroupe des nouvelles fantastiques : « La Main » de Maupassant, « La Tresse noire » d’Erckmann-Chatrian, « Le Pied de momie » de Gautier, « Le Portrait ovale » de Poe, « Le Monstre vert » de Nerval. Quant à Mathô, il découvrira bientôt un « petit pied nu »84 tout à fait réel derrière un rideau de lit et l’on sait ce qui adviendra de cette malheureuse rencontre : ce ne sont pas « trois coups de stylet » mais la rage de tout un peuple et un cœur arraché à la cuiller qui auront raison du personnage pris dans l’illusion du « rêve de pierre ». Résumé Dans une boutique d’antiquités appelée antres mystérieux, un homme (le narrateur) découvre un pied momifié que le marchand affirme être celui de la princesse égyptienne Hermonthis. �i�߇�+]at@��P&���v�/�[�渲D&0���?ׂ=�;���=�)����L�w���0���=&�Xk.5�+��2��YEPe2]�ꗩ`�;l����eG)ÉT�����۷�Q T[b�J] Soyez le premier à partager votre avis sur ce produit. Le site Wikimonde est un agrégateur d'articles encyclopédiques, il n'est pas à l'origine du contenu des articles, ni des images. cit., p. 142. Il n'y a pas encore de discussion sur ce livre 31 Lettre à Sainte-Beuve, 23-24 décembre 1862, Corr., t. III, p. 276. Gisèle Séginger, Paris, GF-Flammarion, 2001, p. 264. Quelles sont les solutions possibles afin de diminuer le risque ? 25 Carlo Ginzburg, « Signes, traces, pistes », art. Gautier rédige avec succès un certain nombre de nouvelles dont la taille n'a rien de commun avec Le Pied de momie. LE MOT DE L¿ÉDITEUR  : «  Dans cette nouvelle édition de notre analyse du Pied de la momie et autres nouvelles (2014), avec Dominique Coutant, nous fournissons des pistes pour décoder ces récits à l'atmosphère fantastique. L'homme le lui rend. Ses bras minces et tournés en fuseau, comme ceux des très jeunes filles, étaient cerclés d’espèces d’emprises de métal et de tours de verroterie ; ses cheveux étaient nattés en cordelettes, et sur sa poitrine pendait une idole en pâte verte que son fouet à sept branches faisait reconnaître pour l’Isis, conductrice des âmes ; une plaque d’or scintillait à son front, et quelques traces de fard perçaient sous les teintes de cuivre de ses joues. Le rêve du narrateur est décrit avec tant de vraisemblance que le lecteur est incapable de faire la part des choses. Octavien, regardait les vestiges et découvre un corps de femme moulé dans la lave de … ]���V�UdX��F�ݯ�V�>�@��@��’�X�Wq�4��!`��w*�X}NT&��ސ+�{�} ���'�l��d�(��b��x })����q,����PWk_�o�7w@>��b�L+9�'��n*���1^k������V������ �\������4b�A&g#©fA(�#��9h!�4����D0W��ː�Ɏ.>��2��Ӻ����⛹�����/�䏠��Ip�p5Q����Y5V������*�cUO�Ł���ټ�z����ˊ�RE!���j�Y_� �q mT�*miۻ�����s��H����k�4$��Nk^M���\y����>�����=~�$T�ʺN�J�{TM(N�O��z�/�g2�o5`?L��쉮�(�޾�E�}����@�G���ϛ_Ԩ�(/ Néanmoins, Tahoser ignore qu'elle a été remarquée par Pharaon qui a jeté son dévolu sur elle. %PDF-1.6 %���� Une jeune fille d’une grande beauté, de type égyptien, sort de derrière les rideaux. En l’occurrence, si le pied féminin appelle aussi irrésistiblement l’albâtre ou l’onyx, il devient alors possible d’évoquer le vivant en lui substituant la matière avec laquelle il est entré en contact. La séquence narrative initiée par l’observation de la plante du pied est tout entière placée sous le signe de la rature signifiante : il n’y a rien et c’est précisément parce qu’il n’y a rien qu’il y a quelque chose. Il s’agit bien de la princesse Hermonthis qui regarde son pied coupé avec une grande tristesse. Le Rouge et le noir - Stendhal (1830) - L'amour est-il le principal moteur des héros du roman ? Retrouvez des Ni Gautier ni Flaubert ne pouvaient ignorer le lourd fardeau de la connotation romantique, encore aggravé par l’intertexte hugolien. Placé en complément du nom de la « buire » – il s’agit d’un vase à liqueur –, l’« albâtre » semble un instant promis à une nature liquide, avant que l’on ne s’avise qu’il désigne la matière et non le contenu du récipient : le choix est bien celui de la lettre, au détriment de l’esprit. Il faut alors souligner l’obscurité délibérée des termes et des expressions qui font de cet espace un leurre terriblement séduisant. Conditions générales & politique de confidentialité. � �}_�G����w(��.g`6��i�͌l�+ق�x�1��]$k��\�͙�l�~���7g�d=����:Hr��D��~}��s���$���HB� �쮮:�Tu�_�:���w�>>|��'�l���w���y�߯�T��;pEp��;������~Or�]%D�x豵��9��K{���ng{S�/���{�Gɳ(~9�?H�v���7�4�z�{�������u�_zR�>?ߓ�/C�t��}q�>���މ�B���to =O���ڼN]��m���:Nߏ��g( ��v��=W뽧��0�ͼ`%z��F�+�"I�"I=)Tݍ�F���n�c��b/ Retrouvez tout ce que vous devez savoir sur cette œuvre dans une fiche de lecture complète et détaillée.Vous trouverez notamment dans cette fiche :• Un résumé complet• Une présentation des personnages principaux tels que Théodore, Angela, le narrateur d'Omphale, Omphale, le narrateur du Pied de la momie et la momie• Une analyse des spécificités de l’œuvre : le genre de la nouvelle, le fantastique et les thèmes récurrentsUne analyse de référence pour comprendre rapidement le sens de l’œuvre.LE MOT DE L’ÉDITEUR :« Dans cette nouvelle édition de notre analyse du Pied de la momie et autres nouvelles (2014), avec Dominique Coutant, nous fournissons des pistes pour décoder ces récits à l'atmosphère fantastique. La dernière modification de cette page a été faite le 31 décembre 2022 à 18:54. Plus de 20 ans après sa fermeture, Bataville, l’ancienne cité-usine du fabricant de chaussures Bata en Lorraine, cherche toujours à rebondir et place désormais ses espoirs dans un projet de production de laine feutrée. Le Pied de momie et autres nouvelles de Théophile Gautier (Fiche de lecture) - Dominique Coutant-Defer, lePetitLittéraire - Décryptez Le Pied de momie et autres nouvelles de Théophile Gautier avec l’analyse du PetitLitteraire.fr ! 43 Marta Caraïon, Pour fixer la trace. en 1840. Les deux personnages se retrouvent à filer dans un milieu fluide et grisâtre, où des silhouettes défilent de part et d’autres puis arrivent en un éclair de temps en Égypte. Gautier choisit parfois de faire intervenir le fantastique au sein d'un environnement totalement empreint de l'atmosphère particulière où évoluait un peuple disparu. Gautier utilise souvent dans la construction de ses nouvelles un rythme ternaire, visant à faire apparaître le surnaturel. Ainsi Flaubert fera-t-il mine d’être d’accord avec les reproches de Sainte-Beuve en admettant que « le piédestal est trop grand pour la statue » et qu’il aurait dû ajouter « cent pages de plus relatives à Salammbô, seulement »83 pour achever son récit. � �RD��H(��J�R�Q'�� Marc Eigeldinger et Max Milner, Paris, GF-Flammarion, 1981, p. 69-70. La Communauté Cdiscount … Le travail de l’analogie a donc consisté, d’une part à conserver la signification littéraire de l’ongle par sa proximité avec l’agate et, d’autre part, à rétablir ou à remotiver son caractère littéral en le substituant à l’onyx et en initiant une séquence narrative apparemment originale autour du bain d’Hermonthis. Xixouthros refuse car sa fille a trente siècles et le héros a vingt-sept ans. Dernière réaction par 47 On considère généralement que la boutique de l’antiquaire, dans La Peau de chagrin, est un intertexte de celle du marchand de curiosités, dans « Le pied de momie ». Je ne te montrerai rien de Carthage avant que la dernière ligne n’en soit écrite […] »44), l’hommage de Gautier explicite une parenté ambiguë de l’écrivain et de l’archéologue : Je vous dédie ce livre, qui vous revient de droit ; en m’ouvrant votre érudition et votre bibliothèque, vous m’avez fait croire que j’étais savant et que je connaissais assez l’antique Égypte pour la décrire ; sur vos pas, je me suis promené dans les temples, dans les palais, dans les hypogées, dans la cité vivante et dans la cité morte ; vous avez soulevé devant moi le voile de la mystérieuse Isis et ressuscité une gigantesque civilisation disparue. Entre ces deux marches prennent place une description et une action – plus précisément, une description dans laquelle subsiste encore la trace d’une action (sortir du bain) et une action qui paraît rêvée tant elle s’englue dans la matérialité du décor antique : le trajet de Mathô pour rejoindre Salammbô s’effectue entièrement sur le mode du « comme si ».

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